靠拉赞助生活的“艺术乞丐”

失业后的穆夏没有像之前一样回到故乡，而是继续留在了维也纳。1882年，在他用光大部分积蓄之后，用仅剩的钱买了车票，北上来到了米库洛夫小镇。在这里，他通过为别人画肖像画赚取生活费。其间，穆夏因为帮人设计墓碑而在小镇上逐渐出名，当地的贵族爱德华·库恩·贝拉西伯爵注意到了他，并请他为自己的城堡创作壁画，虽然穆夏当时没有任何画壁画和室内装饰的经验，但仍然接下了这份委托。没想到，贝拉西伯爵对他独特的艺术风格印象深刻，又把穆夏介绍给自己的弟弟，再为另一座家族城堡作画。因为赏识穆夏的艺术才华，贝拉西伯爵还决定资助他继续求学深造。

在贝拉西伯爵的引荐和帮助之下，穆夏认识了慕尼黑的绘画教授威廉·克雷，也是在这位教授的影响下，穆夏决定去慕尼黑美术学院接受系统的学习。穆夏在慕尼黑美术学院待了两年多的时间，在这里也遇到了很多志同道合的年轻画家。完成学业之后，穆夏回到米库洛夫继续为贝拉西伯爵工作，此时贝拉西伯爵建议穆夏去巴黎或罗马继续深造学习，并愿意继续资助他。因此，1887年的秋天，穆夏与自己的同学一起前往当时世界艺术的中心——巴黎。

贝拉西家族家庭留言簿

贝拉西伯爵是穆夏人生中的第一位赞助人，他聘请穆夏装饰他的城堡，这是穆夏的第一批主要委托作品，并为穆夏后来承接大型项目奠定了基础，例如1900年巴黎世界博览会波黑展览馆的装饰。穆夏后来写道，贝拉西伯爵对他来说是一个“伟大的道德权威”，而1889年贝拉西伯爵停止资助，旨在鼓励艺术家能独立创作。穆夏与贝拉西家族的友谊一直持续到后来的几年，据贝拉西家族的家庭留言簿记载，穆夏在1912年和1925年都曾访问了甘德格城堡。

《男性裸体研究》

1885～1887年

实际尺寸：79.5cm×45cm

现藏于：捷克布拉格 穆夏博物馆

这幅《男性裸体研究》是穆夏在慕尼黑时期为数不多的作品之一。在深色背景中，穆夏用小心而自信的笔触描绘了一个年轻人的全立形象，突出了肌肉的色调和模特脸上的年轻特征。与他血管中微妙的淡蓝色形成鲜明对比的是整个身体中出现的红棕色和浅鲑鱼色，表达了充满活力的男性气息。

从模特的古典姿势和支撑他右脚的木楔来看，这幅画可能是慕尼黑美术学院的常规课程中要求绘制的。尽管如此，此作品显示了穆夏的绘画能力以及他捕捉人体形态的能力。