建筑室内空间本体性表现的思考

■ 周立军 雷婷婷

■ 哈尔滨工业大学建筑学院

摘要 随着城市化进程的发展，建筑室内装饰比重逐年递增，同时出现了室内装饰高档、豪华、复古等倾向。其中所存在的一些“加法式”室内设计风潮，使用过多的缀饰使建筑本身的美感面目全非，这种“流行主义”的装修造价高昂且同时带来一定的安全隐患。

本文通过对建筑空间与建筑流派的历史寻绎得到本体性室内设计的理论基础及表现特点。本体性室内设计针对现状，提出在对室内空间功能性设施保留的前提下，形式追随功能。本体性室内设计以表现建筑的空间美为主，以简约主义风格为基础，将建筑室内装饰构件与功能、结构相结合，将建筑的空间美完整的呈现出来，更加符合简约美的时代审美趋势。关键词 室内设计 本体性 功能性 简约

要也都无法同其主体地位相抗衡。

2.建筑功能属性

建筑本体性室内设计的理念追求的是在装饰上“形式追随功能”，所以首先要理解建筑的功能性才能做到实用性。我们总结出建筑功能性可以概括为三个方面：①建筑原来的、本质的意义（价值）在于其内部空间；②对所有其他因素如体积、造型与装饰因素的评价，应视它们加强、协助或干扰空间效果的程度而定；③与空间效果有关的因素即与实用效果有关的因素。

3.艺术审美趋向

建筑空间的本体性室内设计对空间美的追寻也是建筑在形式上与审美上的理想。现代建筑空间是以开放的平面为基础的。社会需要已不再向建筑提出宏伟的纪念性课题，有些需要，用钢铁和钢筋混凝土的新结构技术，可以将支撑部分缩减为纤细的骨架，这就为实现灵活或开放平面理论提供了实现条件。而本体性室内设计在现代主义的基础上提倡以功能为主，实施可持续发展，将建筑与室内无论从精神或是实体达到融合统一（表1），体现出建筑本身的氛围与美感。

表1 各时期建筑室内的变化

时期

社会背景

评价

图片

时期

社会背景

评价

图片

古希腊 对众神的崇拜 忽视了内部空间

现代主义

社会走向开放化，钢铁和钢筋混凝土的新结构技术盛行

提倡简洁并将装饰因素减至最低限度，灵活和开放平面，更精巧而大胆地去展现建筑艺术特性

新古典主义

欧美各国的中产阶级住宅大规模建造，大量纪念性建筑的建立

缺乏独创的构思，建筑师总是从过去的题材中借助对他们建筑功能或象征意义上有用的东西

本体性室内设计

以功能为主，提倡可持续发展

建筑装饰一体化，展示出建筑的空间美感

二、简约主义下的祛魅

本体性室内设计中的一体化设计手法意为将装饰与建筑空间内的功能构件或结构融为一体，形成一个从空间感受到建筑实体和谐统一的整体。提倡通过摒弃粗放奢华的修饰和琐碎的功能回归简约主义，强调以简洁通畅来疏导世俗生活、去繁从简来强调回归建筑最本质的活力和简洁明快的空间。这种简洁、明快的空间十分符合快节奏的都市生活，而本体性设计中材料的“减少”在某种程度上能使越加忙碌的都市人心情放松。

1.简洁模式的形式架构

本体性室内设计中一体化设计手法的空间理论架构来源于有现代感的、有机的建筑历史，而在现代建筑空间的发展历程中我们产生了一种在空间中自由活动的要求。因为空间本身能表现出建筑的所有因素——感情的、道德的、社会的和职能的——因此，它总能代表建筑在其历史发展上重要的精神分析性因素。

20世纪初期，一批建筑师及学者针对建筑空间的精神属性提出自己的观点：德国艺术理论家希德布兰德认为建筑空间才是眼睛关注的形式；20世纪二三十年代，占据主导地位的现代主义建筑盛行。包豪斯强调空间的连续性、流动性，认为空间是均质的，是控制人活动的容器。20世纪中叶，受到符号学、现象学、“存在空间”及“知觉空

间”等观念的影响，空间感知成为建构空间的重要方式和研究围度。综上可知，在20世纪上半叶逐渐占据建筑理论、设计实践主要位置的现代主义的空间观将空间作为一种均质的、连续的、流动的、可以控制人的行为的工具和容纳人活动的容器。

2.简约风格的形态表达

本体性室内设计中一体化设计的形态表达主要受简约主义风格的启发。简约主义风格的形态表达在现代建筑中无处不在，19世纪与20世纪之交，欧美各地均出现探索时代的新建筑形态这一趋势。

在奥地利的维也纳，建筑师、理论家及教师奥托·瓦格纳呼吁一种基于现代材料和建造方法的现代建筑，以便建立一种与历史主义毫无关联的新风格。丹麦浪漫主义建筑师马丁·尼罗普以及荷兰建筑师贝尔拉赫，则从北意大利的中世纪建筑以及传统的北欧建筑中寻找灵感。他们以一种“诚实”和“严谨”的方式表现建造材料本身，如石块、砖块、木材等。芝加哥学派的建筑师团体，在工程师詹尼的引导下创造出现代高层建筑的雏形，他们借鉴了现代工程技术的理性方法，讲究建筑的功能性与实用性。丹麦学者拉斯姆森曾强调建筑空间体验对于设计的影响，他在其《建筑体验》中直接从人的体验入手，探讨人在空间中对建筑质量、属性和意义的体验和感受（表2）。

表2 简约风格的建筑室建筑师内表达

建筑师

室内表达

建筑师

室内表达

阿尔瓦·阿尔托

赖特

奥托·瓦格纳

路易斯·康

贝尔拉赫

路易斯·康

本体性室内设计空间表达是一种塑造空间与形态的力量，在这里光线是一种主要的工具，建筑物本身的表现意志是促成该表现形态的内在动力。建筑史上的一切表现大师都走在一条几何，简单的几何体的路上，建筑物“天性”的研究是达成几何形组构的灵感。本体性的建筑室内空间想要呈现的，就是简单的几何体在阳光下面所展现出的，最纯粹而动人的力量。

三、必要的功能性装饰

建筑是以使用为目的建造的，所以，本体性建筑室内空间首先应满足使用功能的要求，其设计应在将室内建筑装饰尽量简化的同时保留必要的功能性装饰，使建筑室内空间达到合理、安全、舒适的目标。

1.功能性装饰概念范畴

伊利尔·沙里宁曾在《形式与装饰》中提出了一个新的概念——“功能性的装饰”，这个概念颠覆了过去那种形式化和表面化的粗浅模仿，从实用和功能的角度出发来配合装饰。本体性室内设计装饰的功能不仅体现在审美层面，更重要地在于其对于建筑结构和信息传递层面发挥的作用。解读任何一种类型的建筑，都不可能忽略装饰这个重要因素，因为它与空间要素和构造要素一并形成了一个完整的

主体。功能对于装饰而言不可或缺，不可能有无装饰的功能，也不会有无功能的装饰（表3）。例如中国古建筑元素斗拱，既是一种装饰，也有它的功能用途。西方古典建筑引以为豪的各类柱式，不仅起到了在支持建筑物方面的构造功能，也同样被认为是装饰中十分常见的标志。

表3 功能性装饰范畴

功能构件

屋顶、非承重墙体、门窗、楼梯、遮阳设备、管道与设备等

构造美化构件

梁与柱的交接、墙角、洞口等

安全设施

防烟与排烟设备、火灾自动报警、灭火系统、疏散门、防火卷帘、疏散走道和其他主要疏散路线的地面或靠近地面的墙上应设发光疏散指示标志等

本体性室内设计中的功能性装饰是源于对建筑空间进行美化的需求，它属于构件的外部形式（图1）。构件与装饰的完美结合是人们感受建筑美的重要条件，而本体性装饰则更重视建材的色彩和质地，注重部件的使用功效及合理性，试图将结构力学与构造学方面的特点和技巧淋漓尽致地呈现出来。

图1 必要的功能构件如安全通道指示、楼梯与卫生照明系统是本体性建筑室内空间中不可或缺的

（a）安全通道指示牌

（b）楼梯是功能必备构件

（c）卫生、照明设施齐全

2.功能装饰特征

本体性建筑室内空间主张完整的建筑物才是视觉艺术的最终目的，而纯粹的艺术是不存在的。这些以功能为主的建筑空间的共同特征是：将使用功能放在首位，具有一定的灵活性，能满足扩展的需要和适应新功能的思维；探讨了不同的结构方式下不同的建筑类型中的表现方式，在满足建筑使用功能的同时，提升人们心理上的审美需求。如何处理建筑上的诸多构造节点并使其发挥集功能和装饰于一体的性能，是本体性室内设计的重要理念。

（1）具有实际用途：没有任何一种装饰是单纯为了美而存在的，它们的存在或多或少是为了迎合建筑物的实际功能需要。可以说，装饰存在的根本原因就在于满足建筑物本身功能和构造方面的实际需求，后者是前者发展的不竭动力和灵感源泉。

现代建筑中的装饰语汇也源于实际生活的需求。例如，

为了满足遮阳需求而创造的各种装饰性措施，如混凝土所做的外墙空花格、红砖砌成的百叶，以及半透明模材遮阳等（图2）。

图2 具有遮阳功能的装饰构件

（a）由建筑构件延伸出

的遮阳

（b）建筑构件的装饰功能

（2）具有建筑防护功能：各类建筑中的防灾减震设备都属于功能性装饰构件，这些装饰可以使建筑的构造节点更加坚实、更能满足建筑物本身的防护性能。在中国的古典建筑中，屋顶的设计原则就谨遵其道。脊瓦承担着屋顶两坡接缝处重要的连接和保护作用，这一应用在正脊与垂脊等重要连接部位都有所体现（表4）。

表4 具有建筑防护功能的装饰构件

图片

名称

作用

花牙子

花牙子即有雕饰的牙子，亦可简称花牙，是由在梁下用棂条做成类似横格窗的装饰性构件，并由保护梁的作用演变而成的装饰构件

斗拱

斗拱既有结构上的作用，用以承托伸出的屋檐，将屋顶的重量直接或间接转移到木柱上，同时还具有装饰作用

（3）与建筑结构高度契合：本体性室内设计的建筑构件必须要紧密地将装饰功能与建筑结构联系在一起。以中国古代建筑为例，木质结构这一特点就从根本上规定了装饰只能依据建筑的主体结构而存在的原则。单从取材的便利以及结构的稳定性方面来考虑，木材始终都是建筑梁柱的最佳选择。为了防止木材腐朽和虫蛀，人们遂发明了将矿物原料或漆油等涂抹在木质结构上的做法，这种做法被赋予更多艺术色彩后，逐渐演变成为彩画。

3.功能装饰设计表达

在我国传统的建筑装饰中存在一种以形式为主、结构为辅的思想，这种理念下的建筑物往往以结构来支撑其形式的展现，这也是本体性室内设计的理念所倡导的。

例如山东曲阜阙里宾舍中央大厅的屋顶，内部采用了四支点的正方形伞壳结构，而外部则是十字脊歇山屋顶的传统形式。陕西唐华清宫御汤宫遗址博物馆（1990，张锦秋）的外部为仿木结构的唐代风格，而内部结构为了保护遗址，采用了钢筋混凝土结构和钢屋架以解决跨度问题（表5）。这些都反映了让结构为古典形式服务的本体性设计思想。

表3 实例表现

项目名称

图片

描述

山东曲阜阙里宾舍中央大厅的屋顶

内部采用了四支点的正方形伞壳结构，而外部则是十字脊歇山屋顶的传统形式

陕西唐华清宫御汤宫遗址博物馆

外部为仿木结构的唐代风格，而内部结构为了保护遗址，采用了钢筋混凝土结构和钢屋架以解决跨度问题

四、结语

本体性建筑室内设计原理中一体化的设计手法，使建筑空间得到了完美的展现，建筑功能性得到了最大限度的发挥，同时达到空间连续性和结构轻盈的审美要求。

本文通过对本体性室内设计产生背景的探讨以及对一些作品的剖析得出：本体性室内设计中的简约特征具有独特性，即非简单的“少即是多”。从理念到作品，本体性设计表达的都是信息时代的简约而非工业时代的简约，这种简约反映出直观的空间美及强烈的功能性，既是对简约的复归又是对时代的创新。

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一、古村落的现状

从人类社会开始择地而居时算起，居住环境就一直被人们所重视。传统的风水哲学，其终极目的也是告诉人们，如何选择最佳的安葬与居住地。中国古人对生存环境的选择较现代人来说，是有绝对优势的，也有本质的区别。古人选择居住地，是因为某地环境条件适合人们生存，有主动性；而现代人所选择的居住地，大都因生活所迫，而不得不在某地居住，更多是被动的。比如人们都蜂拥于城市，撇开经济因素，单从生活的角度来看，拥挤、污浊、浮躁的城市，无论是饮食还是居住，对于人们的身心健康都是没有益处的。

城市所不具备的环境条件，乡村依然具备。山还是那座山，水还是那道水，山水缠绵，四季冷暖，世世代代生长在乡村的农家人，依旧是日出而作，日落而息。春天的晨曦把一片珍珠撒在萌动的蓓蕾上，饱蘸溪水的泥土在早春里苏醒了，在阳光的抚慰下泛着瓦青色的油光；在骄阳似火的夏日里，闲卧于花荫下的狗儿也懒得去管鸡们与猫们的那些琐碎的明争暗斗；迎着黄昏的秋阳看去，那些暮归的牛群羊群，已分不清有几只几头，随着一阵“哒