NO.1 乡村池塘风景
风景油画的绘制练习不仅要勤于动手，还要勤于动脚。带上得心应手的画具边走边画，踏上艺术之旅。
在风景油画的绘制中，乡村风景是比较常见的主题，它那清新自然的题材和世外桃源的韵味深深地吸引着众多画家的眼球。
在绘制这个案例时，首先，要确定整体调子的基调，黄绿色的整体调子是表现春天风景的不二之选。其次，刻画时要注意细节的勾勒，细小的嫩芽和草尖都是表现春天万物复苏的重要细节。仔细观察生活中的点点滴滴，用画笔把它们绘制到油画布上吧！
学习和掌握
在乡村池塘风景的案例绘制练习中，读者可以了解油画的基本绘制过程以及基本绘画技法的运用
工具和材料
·画纸：油画纸
·油画笔：圆头笔、平头笔、尖头笔
·清理工具：纯棉纸（手纸/纸巾）、刮刀
·媒介剂：松节油、调色油
·颜色：白色、柠檬黄色、橘黄色、橙色、大红色、深红色、赭石色、熟褐色、青莲色、浅绿色、深绿色、湖蓝色、群青色
技法提示
·厚涂法：用足够量的颜料把画面的色彩效果堆积出来
·不规则的勾线方法
·笔触顺结构法
·湿画法
·手指过渡法
·使用刮刀的小技法
·用平头画笔侧锋勾线
构图
在这幅画中我们选择三分法来构图。用两横两竖四条直线将画面分成九等份（如左图所示）。在画面的中心确定地平线。为了使画面的结构显得更加自然，我们选择左多右少的比例来勾画景物。注意：位于画面前端的船的位置位于画面的左右中心线上，而后面房子的位置要偏离中心线，与船的位置呈一定的角度，使画面的整体空间感得到加强。
上色顺序
①用大号的油画笔，将天空和地面上的底色薄薄地铺出来1
②选择画面中深色的部分进行绘制，将画面的三大关系拉开2
③选择细小的尖头画笔，完善画面中的细节，将枝干、叶子和小草的结构勾画出来3
1．选择2B铅笔，在画布的中间（约1/2位置），绘制一条地平线。
2．留出土地的位置与宽度，将河岸的大致轮廓勾画出来。
3．从画面的左侧开始细致勾画树干的轮廓（从左侧开始勾画物体，有利于保持画面的清洁）。
4．继续绘制细小的枝干，注意细小的枝干形体变化相对丰富一些。
5．在河岸的边缘细致地勾画出小船的结构线稿。注意顶面和底面的比例关系。
6．开始勾画树木的形态结构。注意画面右边的树木要适当简化，以分清画面中的主次关系。
7．大致勾画出远景房子的外形，简单地分清几大面就可以了（处于远景的景物要虚化，以拉开画面的空间关系）。
8．细致整理线稿结构，将池塘中的湖水波纹勾画出来。
9．勾画出叶子的轮廓、范围。同时，将远景树丛的结构也表现出来。
10．最后，丰富天空的结构，将云的形态勾画出来。至此，线稿部分完成。
技法提示
·不规则的勾线方法
绘制风景油画的第一步是绘制线稿。想要把结构、外形丰富的景物勾画出来，线条的不规则变化十分重要。
11．用40%的湖蓝色调和20%的群青色，加上40%的白色调匀，开始尝试为天空铺绘底色。
12．用第一步剩下的颜色加上白色，绘制出白云的底色。
13．用同样的颜色绘制湖水的底色，注意倒影和水岸景物的镜像表现。
14．选择平头笔，蘸少量调色油，用60%的浅绿色和30%的赭石色，再加适量的白色调和出远景树丛的底色后，为树丛绘制底色。
15．按照第14步的方法完成远景树丛底色的绘制。注意远景景物的边缘要虚，以体现画面的空间感。为此，绘制远景的树丛时笔法要随意一些，留下灵活的边缘线条。
16．用橘黄色调和赭石色后绘制河岸泥土的底色。
17．用赭石色加入青莲色，再加适量的白色调和，绘制泥土投影部分的底色，丰富画面整体的冷暖色调。
18．在颜色中加入少量的白色，继续绘制远景河岸泥土的颜色，增强画面的前后虚实对比。
技法提示
·笔触顺结构法
为了使画面的整体感和体积感合理可靠，在塑造景物的形体时，应根据景物的形体结构，变化画笔的笔锋，用与景物结构方向相一致的笔触来塑造形体、铺绘颜色。
19．选择圆头笔，用70%的橄榄绿色调和30%的赭石色，加少量的白色，绘制中景叶子的底色。
20．用橄榄绿色和橘黄色绘制树木在湖中倒影的底色，注意笔触要选择横向的笔触。在绘制投影底色的同时，注意水流走向的表现。
21．用橄榄绿色绘制片树叶的底色，可以加入适量的熟褐色以加深树荫的效果。
22．在绘制树荫的颜色中加入青莲色，以丰富树荫中的冷暖效果。
23．换用平头笔，蘸少量的调色油，调和赭石色和青莲色，加入适量的白色，绘制出远景房子的黑白灰三大面的底色。
24．用橙色绘制小船船底的亮面，用相同的比例来调和大红色和深红色，绘制船底的暗部。
25．用圆头画笔，将船底的亮、暗面颜色混合过渡成船底灰面的底色。
26．选择60%的赭石色和30%的青莲色，加入适量的白色调和，绘制出船顶面的颜色。同时，用含少量白色的混合色绘制出船舱的结构。
27．用30%的橘黄色加入70%的白色调和，开始绘制画面左侧树干亮面的颜色。
28．将画面中树干的暗面全部绘制完成。
29．在绘制树木暗部的同时，注意树木的结构走势，试着用暗面表现出树干的结构。
30．色调和，绘制右侧树木的底色。可从根部开始绘制，慢慢向上减轻用笔的力度，画出细而长且变化丰富的纤细枝干。用等比的赭石色与熟褐
31．选择平头笔，侧转笔锋，用立面勾画树木的暗部底色。
技法提示
·湿画法
湿画法就是在第一层颜色未干的基础上绘制第二层颜色。这样的画法有助于第一层颜色和第二层颜色的混合，使前后颜色的色调得到统一。
32．为了使画面中的黑白灰关系得到明显区分，要在画面中主观地添加一些暗面。例如左侧树荫的颜色，一定要画得重些。
33．至此，画面中的底色基本上已经铺绘完毕。检查画面中的空白，用对应的颜色为它们铺上底色。
34．继续上一步的绘制，将树缝中空白的地方涂上蓝天的颜色。注意天空从深到浅的颜色变化，以此体现出画面中光感的强弱。
35．加深绘制湖水中天空倒影的颜色，尤其是临近河岸的部分。
36．拟定一个太阳的位置，然后从相反的方向开始加深天空的颜色，使画面的光感更加强烈。
37．在上一步的颜色中加入少量的白色，绘制灰调子，衔接天空的亮暗面。
38．用绘制天空的颜色加白色，绘制出白云的颜色。注意白云的边缘过渡要自然，以绘制出松软的感觉。
39．用画笔的侧锋仔细绘制白云和远景树林衔接的位置，虚化远景，以强调画面的空间感。
40．加深河岸边缘和水域中天空投影的颜色，同时用中指揉出灰色过渡面。
41．继续上一步的方法，加深岸边投影的颜色。
42．用等比的赭石色和青莲色，加白色调和，绘制土地的亮部，丰富土壤结构。
技法提示
·手指过渡法
绘制风景油画时，我们经常会遇到深色和浅色之间的过渡问题。想要解决这个问题，手指过渡法是很好的技法之一。选择中指，用指肚轻轻地将颜色的过渡色揉出来。这种方法适合用于绘制湖水和天空底色的阶段。
43．选择圆头笔，蘸调色油，调和橘黄色和赭石色，绘制土地的灰面。
44．用70%的深绿色加上30%的橘黄色绘制土地上苔藓的部分，以丰富画面结构，使画面更加真实。
45．用橘黄色加少许的白色，绘制河岸边青草的颜色（最初可以用色块的形式进行表现）。
46．用熟褐色绘制土地上的起伏结构效果。
47．继续上一步的绘制，同时用橄榄绿色表现苔藓的颜色。
48．用圆头笔，蘸土黄色与橘黄色调和，加入适量的白色，绘制河岸边泥土的亮面。
49．蘸等比的熟褐色与橄榄绿色调和，绘制船底的投影和河岸上树木的投影。
50．用浅绿色加柠檬黄色调和，丰富土地亮面的颜色。
51．用尖头笔，蘸赭石色调和深红色，勾画树干的暗部颜色。
技法提示
·使用刮刀的小技法
用刮刀来表现树干，便于表现树干粗糙的肌理质感。
52．在绘制树干的时候，为了体现树干固有的纹理和质感，可以直接用画刀来绘制。
53．加深树干上颜色最暗的部分。可以用橄榄绿色加熟褐色调和后的颜色作为暗部颜色，与树荫部分相呼应。
54．选择平头笔，调和等量的深绿色和湖蓝色，加入大量的白色，绘制远景树林的颜色。
55．根据光源的来向，调整颜色的深浅，绘制远景树林整体的明暗结构。
56．用深绿色加柠檬黄色，再加入大量的白色调和，用以提亮远景树林的亮面。注意，远景的明暗关系要相对模糊。
57．为了虚化远景，提升画面的空间效果，可以用中指揉和远景树林的调子，做虚化处理。
58．选择圆头笔，将橄榄绿色和赭石色加白色调和，绘制左侧中景树叶的结构（注意，绘制树叶一般运用的是点笔的方法）。
59．柠檬黄，加入适量的白色调和，用比例不同的颜色绘制出房子的体积与结构（如左图所示）。拿出平头笔（平头笔适合绘制形体结构较为严谨的景物），蘸青莲和
60．用尖头笔蘸白色，运用横向的笔触，绘制湖水的波纹。
61．先将尖头笔蘸上熟褐色，再蘸取白色，将细小的树枝和水草随意地勾画出来，以丰富画面结构。
62．最后，用白色将远景中隐约可以看到的树干勾画出来，使整体画面变得更加真实、完整。
技法提示
·用平头画笔侧锋勾线
想要勾画出自然细腻的树干结构，用尖头笔会显得死板。而用平头笔的侧锋勾线则比较适合自然的线条绘制。