更新时间：2019-01-05 02:37:30
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序 厉震林和他的电影研究
第一章 表演美学的“精神成长影像”
第一节 重塑与冥思
一、一种回归的迹象
二、内化的表演形态
三、魔幻现实主义的表演意味
四、仪式化表演的弱化
五、无标识性的表演
第二节 减法与轻微
一、“简朴”与“节约”
二、“轻”表演的格式
三、“重”表演的“深触”效果
四、杂糅的“魔幻”表演
五、表演的文化身份
第三节 洗练与持重
一、表演的“外溢”能量
二、人文的“维度”
三、奇观的写意表演
四、类型表演的分化
五、“中生代”演员
六、平稳的状态
第四节 边缘与怀旧
一、平民化和个人化
二、表演的“可读性”
三、非自然主义的表演
四、类型和新类型
五、适配与召唤
第五节 震荡与印记
一、“祛魅”的“小年”
二、透支的“颜值”
三、“走心”的表演
四、魔幻与喜剧的格调
五、文艺片的表演文本
第六节 基本评估与文化分析
一、表演的“力场”
二、纪实性和魔幻性
三、“轻”表演和“重”表演
四、“症块”与“沉疴”
第二章 表演美学的“现象级”史述
第一节 民族电影的表演美学史
一、民族形象的表演
二、政治化与本色表演
三、表演的文化符号
四、奇观的表演
五、民族人格的印证
第二节 女性电影明星的文化史学
一、明星的文化“中继站”
二、古典主义的表演美学
三、特征与性格
四、现代和后现代的美学
五、人偶化的形象
六、暧昧的历史
第三节 日常化表演的寓言图景
一、影像的表演部件
二、整体化、历史化和民俗化
三、哲学的形态
四、表意的表演
第四节 港台与内地的表演文化
一、表演文化的“流通”阶段
二、博弈的关系
三、理论的评估
第五节 台湾“新电影”的表演面貌
一、表演的情绪
二、儒雅的表演气质
三、古典主义风格
四、煽情化的表演
第三章 异域电影的表演文化
第一节 表演的悖论
一、类型电影的“精神地图”
二、表演的逻辑
三、表演的混合物
第二节 合拍片的表演要素
一、表演的“吸纳美学”
二、他国表演模式的在地化
三、“模糊表演”的静态表征
四、十位一体的原生模式
五、表演的规训范式
第四章 “中国式”的表演文化图景
第一节 “轻”电影的表演意味
一、表演的“社会趣味”
二、“异域”的表演
三、“夸张”的效果
四、风尚的元素
五、表演的新表征
第二节 微电影与微表演
一、“微时代”的美学
二、三种主要的类型
三、表演的状态
四、文化的格局
第三节 电影明星的社会表演
一、电影产品的特殊“部件”
二、后电影表演
三、社会表演的“中国式”形态
四、文化的批判
第四节 “真人秀”的半角色表演
一、生产和消费现象
二、表现与表演之间
三、形象的“透支”
